P影展【TIDF焦點導演】達爾文的噩夢

文 / 胡慕情

「資本與自然和人性的關係,是異化的極致。」人文地理學者大衛.哈維這句話,無疑是《達爾文的噩夢》的最佳註解。

 

延續在盧安達所受的震撼教育,雨貝.梭裴耗時四年,繼續將鏡頭鎖定非洲。有別於非洲首部曲《基桑加尼日記》大膽運用極具衝擊性的畫面與閱聽眾溝通,雨貝在《達爾文的噩夢》,透過十分精準卻充滿生活感的簡短訪問,與充滿象徵意涵,或乍看無意義的影像,作為探索與理解的引誘,將自然環境變遷、資本積累、區域經濟體中循環累積因果的病灶,邏輯縝密地拼接成一幅醜惡的地理統治景觀。

 

他的拍攝其實緩慢。鏡頭徐徐展開,有生態災難、經濟剝削、貧窮與飢乏等主題輪番上演,每個段落都有小結。但這一個又一個本身就足以稱為完整悲劇的段落卻又都只是鋪陳。我以為反覆鋪陳的目的是嘲諷,諷刺觀影者居然沒在開頭漫長的五分鐘凝視裡提煉核心:飛機與殺戮。

 

雨貝的諷刺是雙層的,他刻意在初始畫面拍攝一男人在塔台追殺蜜蜂,突兀,莫名,讓人感到無聊、與自身毫無關聯、不感同情。但正是這對蜜蜂之死的疏離使他者受難,而那苦難,連上帝也推波助瀾。

 

達爾文的噩夢004-TIDF

 

尼羅河,人類文明發源地,河流的源頭是維多利亞湖,雨貝凝視的地景。雨貝街拍,讓你看不清村莊模樣,但不久後他定格,在一超大可口可樂上。然後飛機來了,飛機來帶走湖裡的魚。但飛機帶走的,不是原被稱為「達爾文的天堂」的湖裡的多樣化生物。飛機帶走的是尼羅河鱸魚,一強悍外來種,這粗暴的掠食者吃光其他物種。鱸魚十分壯碩,肉多,西方跨國企業以「創造經濟與就業機會」之名來此設立鱸魚加工廠,使天堂轉瞬成為荒獄。

 

這些雙關的鋪排像拼圖的外框,揭示的既是資本與自然界的矛盾,同時也指涉資本體系的失衡。歷史經驗告訴人類,資本有能力成功解決生態問題。在科技的進步、政治體系或外交支援的框架下,人類確實有能力抵禦自然資源稀缺而導致資本體系崩壞的潛力與前例。但同樣是歷史經驗楬櫫的,許多環境問題會被當成資本流通積累的籌碼,所謂的解決,是解決了「掌握工具的人的問題」,而不是「所有的人」。這正是不均衡地域發展的特徵:未獲得足夠照顧的地區,可能流失愈來愈多活動。它們可能陷入蕭條和衰敗的惡性循環。結果是財富、權力和影響力分佈不均,集中在若干地區。

 

在外框確立後,雨貝開始拼圖。他不否認「經濟發展可從西方的投資而來」的命題。但他問:是什麼樣的發展、什麼樣的工作機會,什麼樣的,人的命運?

 

是被看輕 、爾後將被虐殺的性工作者;是去捕魚好提供加工所需卻被鱷魚噬殺的農民;是失去丈夫的農婦成為性工作者;這些性工作者又會讓使農村出走的壯丁罹患愛滋病而死去。父母雙亡或無暇照顧的孩子成為街童。孩子會撿拾鱸魚加工的塑膠袋燃燒後吸食。魚肉會被送往日本與歐洲,只剩爬滿蛆的魚頭與魚骨留在非洲。魚頭和魚骨會被煙燻後販售,但在加工廠裡勞工連這殘渣都買不起。

 

達爾文的噩夢003-TIDF

魚肉會被送往日本與歐洲,只剩爬滿蛆的魚頭與魚骨留在非洲。

環環相扣的段落裡,我最喜歡牧師強調,他不可宣傳使用保險套。「因為性交或同性戀行為從教會立場來看是有罪的。」牧師說這是神的旨意——雨貝著實有著讓人妒忌的天份。演化是神的意旨,片名的由來。神的視角,俯瞰的視角,同時也是飛機的視角,雨貝把這些串成圓以後告訴閱聽眾,這不是神。達爾文主義被挪用成社會達爾文主義,內涵早已不同。我們必須知道,早在萊特兄弟還沒進行人類歷史上首次有動力、可操縱持續飛行試驗之前,飛機早已被運用在戰場。

 

雨貝在片裡不譴責任何個人,因為資本主義的分工體系,讓每個人都承擔著一點惡卻無知。在他的許多訪問裡,受訪者經常回答「我不知道」。不知道有真,有假。正是這真假的交錯,導致了無任何抵抗的平庸崇拜。

 

「他想當飛行員。」一父親對雨貝說自己孩子的夢想,「我很支持。」

「為什麼?」

「因為可以載魚去歐洲,且可以帶回歐洲的東西。」

「帶回歐洲的什麼?」

 

那位父親沉默許久,最後無語地笑。

 

達爾文的噩夢009-TIDF

非洲受害,歐洲受益,聯合國難民署將因此需要更多人手,獲得補給食品與藥物的商機。

但雨貝不滿足。拼圖還沒完成。他去找飛機,他去問機師,發現從歐洲來此的飛機從來沒有一架是空機。飛機帶著軍火來,直送戰亂區,如剛果,蘇丹、賴比瑞亞。航空公司賺兩筆,而製造武器、理應有監督保安機制的歐洲袖手旁觀。因為非洲受害,歐洲受益,聯合國難民署將因此需要更多人手,獲得補給食品與藥物的商機。

 

「這就是生意。非洲孩子收到槍,歐洲孩子收到葡萄。」一位機師最後對雨貝說,這就是他的故事。他希望世界上所有孩子都快樂,「但我不知道怎麼做。」

 

不知道。彷彿悲觀的收束,但不是,不能是,不會是。因為雨貝描述聚集了世界上所有困境的寓言。最後的「我不知道」顯露的是情感,是感受恥辱,是終於體悟,這紀錄片最初那漫長時間虐殺蜜蜂的畫面是巨大的鬧劇。荒謬裡會有覺醒。反諷(irony)的核心,是希望抵達顛覆。

 

預告片

導演 Hubert SAUPER

達爾文的噩夢011-TIDF

雨貝.梭裴 Hubert SAUPER

雨貝.梭裴(1966-)出生於奧地利,曾旅居英國、義大利、美國、坦尚尼亞、剛果等國,1990年代中期定居巴黎,常獲邀出席全世界的研討會,也在許多大學和國際影展開設大師班授課,並贏得超過50個國際獎項的肯定。

作品包含家庭、殖民、全球化、政治等議題,看似嚴肅但獨具詩意。強調使用小攝影機的他,以獨特的「漫遊」方式不斷移動,深入那些難以觸及之處,隨機交談探訪,記錄親身見聞,以近距離的目擊和鳥瞰視角,拼貼出一幅具強烈作者觀點的全景圖。其中,耗費超過20年所完成的「非洲三部曲」,揭露黑暗大陸的不堪,成為深刻探討當代困境的經典之作。

放映資訊

達爾文的噩夢008-TIDF

雨貝梭裴|奧地利、比利時、法國|2004|35mm|Colour|107 min

  • 2016 台灣國際紀錄片影展焦點導演
  • 2006 奧斯卡最佳紀錄片入圍
  • 2004 歐洲電影獎最佳紀錄片
  • TIDF放映場次
    新光二廳 2016/05/13 – 17:30 to 19:20 | QA場
    新光二廳 2016/05/14 – 18:30 to 20:20 | QA場

影片介紹

達爾文的噩夢007-TIDF

達爾文的噩夢  Darwin’s Nightmare 

非洲三部曲之二。1960年代,兇殘的尼羅鱸魚被引入非洲維多利亞湖,數十年過去,大魚快速繁殖,導致上百種原生魚類瀕臨絕種,但岸邊的漁獲加工廠仍需仰賴其帶來的經濟價值;歐陸運輸飛機起降頻繁,載回鮮美魚肉,但載來非洲的又是什麼?導演漫遊於非洲大陸,直探黑暗之心,旅程中相遇的娼妓、機師、守衛、孩童,道出罕為人知的當地現實,這幅黑暗全景隱喻達爾文的「物種進化論」如何在全球化浪潮下被重新演繹,宛如噩夢般的現代寓言,引發極大的爭議與讚賞。
雨貝.梭裴:「我試著將一個魚類奇異成功存活的故事,及應運這種『適者生存』動物而生的短暫榮景,轉化為諷刺而驚人的一則寓言,以象徵所謂的『新世界秩序』。我可以在獅子山共和國拍一部相同的電影,只是用鑽石取代了魚,而在宏都拉斯是香蕉,奈及利亞或安哥拉則是原油。我猜想大部分的人都知道我們的時代正日漸傾毀的狀態,但我們恐怕無法勾勒出全幅的真實景象,也無法真正相信我們早已知道的現實。」

TIDF

海報-52_74-0321

您可以 留言回應, 或 追蹤

1 篇回應 to “【TIDF焦點導演】達爾文的噩夢”

  1. […] 從非洲首部曲〈基桑加尼日記〉的沉重,到非洲二部曲〈達爾文的噩夢〉中資深外科醫師的俐落解析與精密重組,雨貝在〈以朋友之名〉裏展現詩意與開闊。詩意源於退一步,重新定位科技,但將文明鑲嵌自他自始至終關懷的歷史沈屙,輔以嘲諷式的對照,告訴觀者,為什麼「月亮是屬於白人的」。 […]

留言