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P影展【TIDF日日談】紀錄有顏色、檔案無顏色──井迎瑞談綠色小組影像保存

整理 / 黃彩惠 「只有建立檔案和脈絡化的理解,才能避免綠色小組被破碎、斷裂地去觀看,而只能看到它抗爭的一面,卻看不見背後的邏輯思想。」   對於綠色小組於1986年到1990年四年間所留下來、關於台灣成長軌跡紀錄的重要影帶,綠色小組影像資料庫的維護者、國立台南藝術大學教授井迎瑞認為,建立影像的檔案化、脈絡化是當前共同的志業,而這也是讓台灣能有自身影像軌跡的重要關鍵。

P影展【TIDF日日談】如果紀錄有顏色──綠色小組三十週年

整理 / 黃彩惠   對於許多1990後出生的人來說,綠色小組是個相當陌生的組織,沒有聽過更別說是接觸過他們的作品,然而綠色小組卻是替台灣記錄了80年代末期民主化抗爭運動的過程的重要組織。   1986年(民國75年)台灣還是個處於戒嚴、黨外雜誌三天兩頭被禁的社會,甚至還沒上市就會被國民黨直接到印刷廠攔截,報社和老三台被國民黨控制,民眾透過媒體看見的報導與真實情況存在相當大的落 […]

P影展【TIDF焦點導演】雨貝梭裴:以朋友之名

文 / 胡慕情 「製造戰爭與攝製照片是兩種相疊合的行為。」從開始接觸非洲大陸後,蘇珊.桑塔格的批判是否一直存留在雨貝.梭裴的心底?否則,如何解釋他對悲劇源頭的執著追溯,除了漫漫長年深入地理,雨貝必須耗費數年打造一架輕飛機,從法國自駕到非洲,且將它命名爲「人造衛星」。   從非洲首部曲〈基桑加尼日記〉的沉重,到非洲二部曲〈達爾文的噩夢〉中資深外科醫師的俐落解析與精密重組,雨貝在〈以朋友之名 […]

P影展【TIDF亞洲視野競賽片】歡迎來扮家家酒

文 / 楊虔豪 我們時常比較並評價說,南韓是個比台灣還保守的社會,但不代表台灣未經歷過南韓的現在。承襲儒家文化的思維,這裡仍看重尊卑、倫理、家庭價值與對傳統生活型態的堅持。 隨時代變遷與更開放的外來文化傳入,許多南韓民眾認為,社會氣氛緩慢地產生變化,卻也出現不同價值理念的衝突。我們時常看到韓劇中,出現許多婆媳矛盾與家庭鬥爭,有人反對違反「門當戶對」的戀愛、有人認為公婆對媳婦太過苛刻、有人因「重男輕 […]

P影展【TIDF亞洲視野競賽片】額日登的遠行

文 / 阿潑 亞洲競賽片初選時,有一部中國紀錄片讓我印象深刻,故事描述一個能預知生死的人,如何藉著這個能力,掌握村落權勢,同時鑽巧牟利。結局也很戲劇性,他料人生死,卻度不過自己的死劫。同樣以超自然、為人解決困惑之人為主角,初看《額日登的遠行》這部談蒙古薩滿的紀錄片時,總感敘事平淡,衝突與戲劇性皆無,說不上來有什麼特別。但看完後,惆悵感揮之不去,傷感竟然沈澱發酵,說不出來的餘味萌生心頭。 &nbsp […]

P影展【TIDF焦點導演】達爾文的噩夢

文 / 胡慕情 「資本與自然和人性的關係,是異化的極致。」人文地理學者大衛.哈維這句話,無疑是《達爾文的噩夢》的最佳註解。   延續在盧安達所受的震撼教育,雨貝.梭裴耗時四年,繼續將鏡頭鎖定非洲。有別於非洲首部曲《基桑加尼日記》大膽運用極具衝擊性的畫面與閱聽眾溝通,雨貝在《達爾文的噩夢》,透過十分精準卻充滿生活感的簡短訪問,與充滿象徵意涵,或乍看無意義的影像,作為探索與理解的引誘,將自然 […]